帅哥演古装剧是资源浪费,对观众来说是视觉享受,长得一般不适合古装角色就是资源浪费!
3月20日,惊悚喜剧电影《了不起的夜晚》正式开启“欢乐打卡行”全国校园路演。导演马凯,领衔主演蒋龙、王子璇,特别出演梁龙,主演蒋诗萌带着影片来到全国校园路演第一站沈阳城市学院、辽宁传媒大学,与学生们一起观看了这部故事有反转、情感有羁绊的独特惊悚喜剧。而蒋龙、蒋诗萌回到沈阳老家,一开场则收获现场学生热情表白“你是我的神!”更有表演专业的学生被片中演员组、导演组的“熬鹰经历”所鼓舞:“向你们学习,东北喜剧人的梦想可以成真!腰部演员也有春天!”
《长安三万里》作为一部动画电影或许并不适合低幼年龄段的孩子观看,因为它并不追求儿童情趣,而是在表现高适和李白的半生蹉跎中,融入了厚重蕴藉的人生沧桑和岁月感慨。同时,影片在情节设置上也不迷恋因果式线性结构的单纯明朗,而是让处于人生暮年的高适,在即将被吐蕃大军围困的绝境中,向监军徐公公讲述前尘往事,进而展开双线的迂回与缠绕:情节向前溯洄,高适回顾了他和李白聚散有时的全部过程;情节向前进展,观众看到高适如何巧妙布局,绝处逢生,大败吐蕃,迎来人生的翻盘。当情节在“现在”和“过去”不断跳切,这对观众的观影门槛提出了一定的要求。
剧场版在法国巴黎大规模拍摄,由渡边一贵执导,小林靖子编剧,高桥一生、饭丰万理江、长尾谦杜,安藤政信等出演。故事围绕巴黎卢浮宫展开,讲述漫画家岸边露伴(高桥一生 饰)与编辑泉京香(饭丰万理江 饰)追寻“这个世界上最黑暗且最邪恶的画”中的谜团。
在新海诚看来,“少女拯救世界”在电影内外都不具有宏大叙事的意味,它聚合了大量御宅文化的经典元素与性别想象,投射的是御宅文化的世界观与人生观。由此,此处的少女是被排除于现代社会主流叙事之外的角色,哪怕她们正在拯救世界,但由于御宅文化之性别想象的投射,她们只能指向某种前现代文化的历史位置,“巫女”“晴女”所代表的宗教、信仰、传说等前现代色彩,鲜明地呈现了这一点。这些拯救世界的少女身份与前现代文化的同构关系,正反映出她们被现代社会所驱逐的现状——她们在现代社会中没有自己的位置,尤其在东京等高度发展的城市中,她们作为漂泊者与闯入者存在。并且,这种被御宅文化所塑造的少女形象,呈现出对女性的物化。在《你的名字》《天气之子》里,新海诚的女主角均作为某种神力的媒介存在,她们不是一个全然完整的个体。她们的行动,显然投射了男性创作者的意志。相对而言,《铃芽之旅》中的少女形象塑造体现出新海诚在叙事上的进步。在这部电影的设定中,铃芽只是一个暂时因为与男主角的相遇而拥有“神力”的少女,她的所有选择,都出于作为一个普通人类的自由意志,而不是被社会与家庭赋予的拯救者角色所带来的人生任务。在新海诚的少女人物序列中,《铃芽之旅》中的少女第一次成为了一个具体的“人”。她不仅充满行动力,并且这种行动力全然出于自己作为一个人的思想,而非作为“神女”的她。
洛根,如同李尔王。