从剧集主题来看，这部曾经命名为《私奔的外婆》的剧集，和当年红遍全国的出走家庭主妇苏敏的故事不谋而合。外婆孙玉萍人到晚年毅然决定“离家出走”，去找寻自己的人生价值，她的勇敢、善良与苏敏异曲同工。而在冒险旅途上，外婆不断打破自我，去发现新世界。这种自带觉醒的女性故事不仅促进了剧中姨婆和外孙女窦绮的三观转变，也启发着荧屏前的观众。这才是女性剧真正应该突破的叙事样板，它从来都不是话题和人物的堆砌，而是真正带着对女性生存境遇的关心，走入女性群体的现实生活中去发现问题和解决问题。外婆的视角既是观者的视角，也代表着外界介入的一种解题方法，外婆的示范则给观众提供了现实镜鉴的可能性。

对于从小背负亲情伤痕的闪电侠巴里来说，母亲的离去成为自己难以释怀的执念。为了弥补这份遗憾，巴里不顾一切回到过去改变历史，这份对亲情的强烈渴望触动人心。令巴里没想到的是，由于自己的这一行为，毁天灭地的地球浩劫再度降临，当他看一部分宿命无论如何也不能改变时，那份愧疚与自责分外让人心疼。闪电侠巴里在这场时空冒险中逐渐实现了真正意义上的个人成长——那些无法改变痛苦的过去，塑造了如今的自己。《闪电侠》深刻多维的情感内核直戳观众内心痛点，相信每个人看后都能获得与不美好过往和解的力量。

嘉宾合影

在《哆啦A梦：大雄与天空的理想乡》中，只要在新月形状的岛上生活，任何人都能变成完美的、幸福的人，而本次电影也因此，开启了一场寻找理想乡的奇幻冒险。

历史是一个矛盾的概念，既是过去的真实，又是当下的再现。历史改写的过程，既是对历史的认知和理解，也是对当下的诉求和期望。《长安三万里》在改写历史的过程中，通过创新与挑战，重塑了盛唐文化的形象，同时也为当代观众提供了一个重新认识历史的机会。

这个对话很有意思，也很有价值。如果作品真的沿着如何表现“新女性价值”深入探讨下去，而不是把当下社会的热点问题一股脑儿地包装进去，相信一定会比现阶段呈现出来的更有意义，也更有力量。