荣获2022年戛纳电影节一种关注单元最佳表演奖的《公主的品格》、入围2022年戛纳电影节主竞赛单元的《异国原乡》、荣获2022年戛纳电影节主竞赛单元评审团奖的《八座山》、荣获2022年戛纳电影节主竞赛单元评审团大奖的《亲密》、荣获2022年戛纳电影节主竞赛单元最佳男演员奖的《掮客》、荣获2022年马德普拉塔电影节国际竞赛单元最佳影片奖的《苦乐参半》、入围2023年柏林电影节主竞赛单元的《图腾》、奥斯卡影帝华金·菲尼克斯2021年的口碑巨作《呼朋引伴》、入围2022年威尼斯电影节地平线单元的《交错卢森堡》、荣获2022年釜山国际电影节金智奭奖的《风的气息》。

IGN 70分

而上文分析的《飓风营救》和《方世玉续集》中的女儿与母亲，均不具有主体辅助体的功能，她们一直在主体人物完成戏剧任务的过程中处于离场的状态，丝毫没有为主体人物提供任何戏剧任务上的帮助，也从未帮助主体人物打开心结。女性人物如果仅仅只是以客体的功能被塑造，那她终究无法摆脱“被凝视”的观看地位，把女性人物以主体辅助体的功能塑造，就赋予了这个女性人物在行动范畴中的主动地位，也赋予了她帮助主体人物解决心结和完成戏剧任务的重要地位。

2015年新闻报道中的恩波和孩子们

2023年戛纳电影节入围的中国电影，王兵《青年》入围主竞赛单元，《MAN IN BLACK》入围特别展映单元。《燃冬》《河边的错误》入围一种关注单元，《小白船》入围导演双周单元。

“我们在那都被这个服饰所打动，